Ce film de 1930 se déroule presque entièrement dans un appartement berlinois et suit un jeune couple pendant les dernières heures précédant leur séparation. Peter (Aribert Mog), un écrivain au chômage, et sa compagne Hella (Brigitte Horney) ont pris conscience que leur relation s'est brisée sous le poids des soucis financiers et de l'épuisement émotionnel. Alors qu'elle fait ses valises et se prépare à partir, s'ensuit un échange impitoyable de reproches, de souvenirs et d'espoirs déçus. Au fil de conversations oscillant entre amertume, tendresse et indifférence, il apparaît clairement à quel point les deux se sont ignorés. De petites observations du quotidien, des regards par la fenêtre, des voisins dans la cage d’escalier et les bruits anodins de la grande ville renforcent le sentiment de solitude et d’immobilisme. Robert Siodmak met en scène la séparation d’un couple comme un moment condensé de vide existentiel : ce qui se brise, ce n’est pas seulement une relation amoureuse, mais aussi un projet de vie. Sur le plan formel, l’utilisation sensible du cinéma parlant, alors encore jeune, est remarquable : les dialogues semblent naturels, les pauses et les bruits prennent du sens, les personnages restent vulnérables et ordinaires. « Abschied » n'utilise pas le son à des fins illustratives, mais psychologiques – comme moyen de rendre palpables la distance et l'aliénation. « Abschied », premier film sonore de Robert Siodmak après « Menschen am Sonntag » et un court-métrage, occupe une place centrale dans son œuvre. Sur le plan stylistique, le film se situe à la croisée de l’observation néo-réaliste du quotidien sous la République de Weimar et du réalisme psychologique que Siodmak allait développer plus tard – en exil et notamment dans le film noir américain. Des thèmes tels que la désillusion, l’isolement et le désespoir émotionnel y sont déjà clairement posés. Dans le contexte du cinéma allemand du début des années 1930, « Abschied » peut être lu comme une alternative aux films de divertissement escapistes. Au lieu d’une distraction, le film offre un état des lieux sans concession des relations modernes dans une société urbaine et anonyme. En cela, il s’apparente aux œuvres de Pabst ou aux premiers films de Billy Wilder, auxquels Siodmak était également lié personnellement. D’un point de vue historique, Abschied prend une signification supplémentaire en raison de la période de sa création : réalisé peu avant le tournant de 1933, le film apparaît rétrospectivement comme un adieu non seulement à un amour, mais à toute une époque culturelle du cinéma allemand. Son ton fondamentalement mélancolique peut également être interprété comme un pressentiment de la rupture sociale imminente.